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本篇教程通过PS的通道对照片进行调色,把照片调出电影色调,本次教程难度中等偏上,需要对photoshop很熟悉,对分区曝光法有了解,并有一定的审美(色彩感),本次教程我们会以分区曝光法作为基础理论,用photoshop中的通道计算法来对整张片子做详细的分区,具体如何操作一起来看一下吧。

摄影小白在摄影路上总会遇到各种各样的困难,前期拍摄的时候,一个好的镜头,按下快门,成片总是不尽人意,欠曝,模特脸部灰暗,期待中的日系小清新难道就要这样破灭了吗?此教程就能助你一臂之力完成这种效果。

在开始这次教程之前首先需要给大家普及一点摄影小常识(大智慧),那就是亚当斯著名的“分区曝光法”(Zone
system)(也叫区域曝光法),

效果图:

1、原片分析

它是一种能在拍摄时即可精确掌握照片反差调子的一种曝光法,当然是在胶片摄影中,必须依靠测光表来对不同区域进行测光,然后拍摄。

图片 1www.16xx8.com

图片 2

简单的来理解就是可以将一张片子由全黑到全白分为11个区域,每个区域对应不同的亮度信息,最中间的为中灰部,这也是一张片子最为珍贵的区域,

操作步骤:

拍摄器材:佳能6D+原厂85 1.8定焦镜头

中灰部涵盖了一张片子大量的信息,所以控制好中灰部分的曝光对于摄影前期和后期都是至关重要的。

在开始这次教程之前首先需要给大家普及一点摄影小常识(大智慧),那就是亚当斯著名的分区曝光法(Zone
system)(也叫区域曝光法),它是一种能在拍摄时即可精确掌握照片反差调子的一种曝光法,当然是在胶片摄影中,必须依靠测光表来对不同区域进行测光,然后拍摄。简单的来理解就是可以将一张片子由全黑到全白分为11个区域,每个区域对应不同的亮度信息,最中间的为中灰部,这也是一张片子最为珍贵的区域,中灰部涵盖了一张片子大量的信息,所以控制好中灰部分的曝光对于摄影前期和后期都是至关重要的。

分析原片:

图片 3

图片 4

首先我们来分析下原片,当时的拍摄时间是下午五点半以后,选在这个时间段拍摄是因为这个时候的光线很柔和,阳光的照射跟地面的切角是很小的,它跟中午近乎直角照射的顶光是完全不一样的概念,拍摄人像片子再合适不过,所以通常情况下只要是我想拍外景逆光人像,我只会选择在上午九点之前、下午四点半以后拍摄,当然啦,不同的城市经纬度是不一样的,要根据你的实际情况来做出自己的判断。(作为一个曾经制霸我们高中地理大小考试的王者,我很负责任的告诉你,以上有关于光线角度的描述绝对没有错!)

(图片来源于网络)

(图片来源于网络)

接下来分析一下拍摄地点的选取,地点我是选在一个人造沙滩上,所以从取景上来讲,我已经剔除掉了很多杂乱的颜色。从颜色的层面来讲,它是属于干净的环境,非常有利于拍摄,因为它降低了后期修片的复杂程度。

本次教程我们不讨论前期拍摄(前期拍摄尤为重要),只讨论如何通过数码暗房即photoshop来控制光影关系,从后期的角度来理解亚当斯“分区曝光法”的精妙;

好了,以下是课程主要内容:

关于服装的搭配,我选择了日系JK服,它的颜色是很和谐统一,非常适合这个环境,当然,这也是我前期拍摄策划的结果,由此得知,一套片子想要完完整整拍好,任何环节都不要随意,国画里不是说到意在笔先,同理,一次成功的拍摄,也是需要精心策划的。

同时,本次教程我们会以“分区曝光法”作为基础理论,用photoshop中的通道计算法来对整张片子做详细的分区,

教程核心:分区曝光 通道计算得出选取 曲线调整

因为这个时间段光线超级温暖柔和,所以刚开始测光的时候我的色温调的非常低,可刚好日落特别快,几乎过几分钟就要重新测光一次以保证照片的准确曝光,恰好这张照片是在没重新测光的时候拍摄,所以前面的低色温设置就导致了片子白平衡不对,而且有些欠曝,比如远处的沙滩颜色就明显没有还原本色,肤色也不好看,所以拿来做调色分析是比较典型的用调色来拯救欠曝片子的例子,前期不够后期来救,说了这么多是时候亮出我的调色大法啦!

在此基础上,会加入通道计算得到精确的选取后,对不同分区做精细化处理,使各个区域得到正确的曝光,做到每个区域尽可能都有细节内容;

用到的工具:

2、基础色调调整

最后,利用我们拿到的有细节有内容的各个选取对片子做调色处理,来模仿电影调色,运用此方法可以实现组图影调与色调的极度统一。

图片 5

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关于调色这一块的内容,不是本次教程的主要核心,因为调色很难也很简单,简单在于技术操作很简单,难在调成什么样的,关乎审美,关乎需求。

按照惯例先来看一下before&after

照片问题:原片整体略微欠曝,白平衡不对,不够通透

好了,以下是课程主要内容:

图片 7

后期软件:Lightroom

教程核心:分区曝光 通道计算得出选取 曲线调整

第一步:分析原片:

原片色温偏冷,略微欠曝,所以我们首先需要提高片子的色温,力求片子的色彩接近人眼看到的色彩,再稍微提高曝光度,让片子得到正确的曝光。此时片子的背景天空相对人物皮肤来说已接近过曝,所以要保证片子的曝光,我们要跟着降低片子的高光跟白色,再顺便提高片子的阴影跟黑色色阶,这样人物就跟背景的反差越来越小,到这里,片子的基调已然确立,千万别小看这几步,它会直接影响一张片子的影调。

用到的工具:

这是一张美剧《黑帆》的剧照,分析原片我们不难看出,整张片子的第一感觉就是发灰,不够通透,产生这种情况的原因无非就是高光不够亮,暗部不够黑,中间调对比不够。我们都知道一般电影拍摄时候都会采用LOG模式,它可以保留大量的灰度信息供后期调整,就比如我们拍照片用RAW格式是一个道理,正是因为这种灰,才给了我们后期很大的空间,所以我们主要的问题就是来解决灰的问题。说到这里,有人会说,灰是吧,多拉几根曲线,加点对比不就好了。话虽如此,可是整体拉曲线没办法精确地控制各个分区,所以只有做好了精确的分区,配合曲线才能达到想要的效果。

3、色调曲线

图片 8

图片 9

图片 10

按照惯例先来看一下before&after

第二步:导片

在RGB通道,提高高光压暗阴影,再略微压暗一点灰色区域,略微增加一点对比,让人物更实,紧接着在红绿蓝三个通道里各自拉一条典型的S型日系通透曲线,增加照片的通透度。在RGB色彩空间中颜色处理有一个特点,颜色的数值和图像的亮度对比捆绑在一起,不像LAB色彩空间那样亮度和颜色可以分开处理,所以在RGB色彩空间中,我们比较容易做出高光和暗部的分离色调,自造各种微调效果。例如,调整图片红色的亮度对比,皮肤会自然的偏淡淡的红。使用曲线不可过分拉取数值,不然就会调出一些很奇怪的颜色。

图片 11

进入到ACR当中,对原片做一个基础导片(参数仅供参考)

4、色彩调整

第一步:分析原片:

导片思路:暗部黑而不死,高光亮而不爆,对比中不失细节,清晰中不至过锐

图片 12

这是一张美剧《黑帆》的剧照,分析原片我们不难看出,整张片子的第一感觉就是发灰,不够通透,产生这种情况的原因无非就是高光不够亮,暗部不够黑,中间调对比不够。

图片 13

在HSL里红色、橙色、黄色对皮肤 的影响最大,对皮肤的调整都围绕着这
三种颜色来;原片中背景偏绿,所以适
当降下绿色的饱和度,对绿色的调整也是围绕着环境色而来;而蓝色、洋红、紫色的调整则是为了纠正白衬衫的偏色
,这个根据实际情况而来。

我们都知道一般电影拍摄时候都会采用LOG模式,它可以保留大量的灰度信息供后期调整,就比如我们拍照片用RAW格式是一个道理,正是因为这种灰,才给了我们后期很大的空间,

第三部:进入ps开始放大招

多说一句,HSL曲线是我认为调色里面最终极的核心内容,想调出好看的
颜色,除了要了解它的基础用途,还必须有自己的色彩审美,因为我始终认为想拍好照片的话,首先得有自己独特的想法,意识能决定你有拍出什么样的片子的可能,技术辅助你完成你的拍摄想法,也决定了你能调出什么样的色彩。

所以我们主要的问题就是来解决“灰”的问题。说到这里,有人会说,灰是吧,多拉几根曲线,加点对比不就好了。

先来看一下我们整体的思路:

话虽如此,可是整体拉曲线没办法精确地控制各个分区,所以只有做好了精确的分区,配合曲线才能达到想要的效果。

1.第一步做明度调整即分区定影调(通道计算)

图片 14

图片 15

第二步:导片

图像——计算(提取三次高光)

进入到ACR当中,对原片做一个基础导片(参数仅供参考)

图片 16

导片思路:暗部黑而不死,高光亮而不爆,对比中不失细节,清晰中不至过锐

进入计算后如图所示:源1和源2的通道均选为灰色通道,混合模式为正片叠底,反向不打勾,其他默认确定。(关于为什么选择灰色通道需要说明白一点:在灰色通道下所有的照片只有黑白灰的关系,没有色彩对选区的干扰,可以方便我们拿到更为精确的选区,这种方法适用于绝大多数片子)

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